倾杯(鹜落霜洲) - 柳永
江天霜色與羈旅愁緒交融的憂婉長調
鶩落霜洲，客舟一葉蘆花外。
A flock of wild ducks settles upon the frosty islet, while a lone boat drifts beyond the reed blossoms.
水寒煙淡，將晚相思誰慰。
Chilled waters, thinned mist at dusk—who now comforts my lingering yearning?
興來不覺瑤琴嘆，
Moved by a sudden wave of feeling, the jade zither sighs unknowingly,
一曲風檣夜未睡。
Its tune echoes through the mast, refusing to succumb to the night’s hush.
回首舊時鴛帳裡，
I remember the days beneath our embroidered curtains, joined in harmony,
更有何人憶？
But who else now remembers those moments of closeness?
〈傾杯（鶩落霜洲）〉是柳永以冷寂秋江和孤舟漂泊為背景，描繪出一幅充滿惆悵與回憶的畫面。首句「鶩落霜洲」借野鴨群落聚於染霜的小洲，簡潔交代出空曠且略顯蕭瑟的氛圍，為整闋詞奠定了淒清基調。隨後「客舟一葉蘆花外」則渲染了孤旅無依的圖景：詩人似在蘆花深處泛舟，與人間煙塵若即若離。
「水寒煙淡，將晚相思誰慰」中，突顯夜幕將臨之時的清寒與淡薄煙景，更凸顯離愁無著落的苦澀。琴音與風檣（船桅）互相呼應，雖有樂聲可伴，卻難遣徹骨孤獨。「回首舊時鴛帳裡，更有何人憶？」一句則以回憶呼應現實，曾經溫暖的鴛帳時光，如今只剩疏離與怅惘。
從主題來看，柳永筆下常見的“羈旅愁緒”再次在此詞中展現：將自然景物（秋江、霜洲、蘆花）與個人情緒（思念、感懷）相互呼應，形成典型的婉約詞格調。詞中洋溢著北宋士人漂泊四方、宦途多變的心境，也隱約流露出對昔日繁華或舊歡的強烈渴懷。整闋詞藉精煉的景物描寫，以靜謐與淒寒襯托情感張力，創造出一種沉鬱、遼遠又帶有絲絲溫柔的悲涼之美。
重點
一、以「鶩落霜洲」的秋江意象開篇，顯示出冷淡孤遠的環境氛圍。
二、「客舟」「蘆花」則凸顯羈旅行役、身處無依的寂寞情緒。
三、琴音在風夜裡迴盪，暗示詩人難以平息的愁緒與內心波瀾。
四、回憶與現實對照，彰顯柳永詞中常見的離別、思慕，及其特有的長調婉約深情。
意見評論
崔佳恩琳雅綠他對大自然的調度可謂精妙，非常擅長用小小一隻鳥或一片霜色，就鋪陳出整段沈鬱情懷，令人忍不住共鳴。
曾偉仁有人對照他在《定風波(自春來)`裡對春天愁緒的描寫，認為《傾杯(鶩落霜洲)`則換到秋的氛圍，雖季節有別，柳永的寂寞格調依舊如影隨形。
新北市淡水老街陽景漫觀目前社會上許多社群討論，人們也常有“一眼看不透前路，卻只能試著往前走”的心情，正如同詞中的鶩即使無處可去，還是得降落。這大概也是為什麼古人詞作能在今人心中產生強烈共鳴吧。
宜君柳永對景物的精細刻畫展露無遺，一個「鶩落」就使讀者如同看到水鳥輕輕拍動翅膀的影像，讓心中感到淒涼又神秘。
阿國全詞不顯繁複藻飾，但卻用精準意象帶出萬般愁緒，體現柳永深厚的文學功力。可謂「言簡意深，令人心折」。
胡佩慈最近身邊不少人因生存或感情問題感到茫然，也常在社群Po出孤獨旅行的照片，配上「秋色蕭瑟」等hashtags。我想那種孤寂情懷，大概就是柳永筆下的鶩在霜洲上尋覓棲所的心境吧。
台南孔廟蹟建築史文傳短評：秋日暮色之下，萬物歸巢，人心卻飄泊如鶩，柳永將孤獨融進大自然的景致裡，格外滲透惆悵。
大稻埕頭看夕陽船遊景最後，讀《傾杯(鶩落霜洲)`後，會發現即便萬物有歸處，人心卻往往居無定所，只能在霜色裡尋找那片刻的落腳點。這種坦然與無奈夾雜的境界，正是柳永詞能跨越時代的魅力所在。
新竹科學科技業發迅速乍看《傾杯(鶩落霜洲)》，便感覺秋意蕭蕭，似乎能聽見大雁的呼喚，帶著一抹荒涼和沉思。
家瑋如果與李清照的《聲聲慢(尋尋覓覓)`相比，二人都擅長秋冬悲愁，但李清照用更內向的心思書寫，而柳永更喜歡結合大自然的壯闊，把個人孤獨投射到廣闊場景上。
簡雅蘭韻香秀聽到新聞報導有很多人因工作壓力選擇獨自旅行，我也想像他們在某個寂靜湖邊看著鳥兒棲落，那瞬間的感觸，或許就跟詞中渲染的氛圍相同：一邊驚嘆自然之美，一邊覺得人生無常。
屏東海館帶魚群彩紛奇若一邊欣賞這詞、一邊聽輕柔的古琴，詩畫交融下，或許能更深感受到柳永的孤雁心境，宛如離人遠眺。
台東球嘉年引全球旅客儘管詞的篇幅不長，但每句都可咀嚼出柳永內心的蒼茫，一如霜降時草木枯萎的動靜交錯。
烏來瀑溫泉原住民風讚中篇感想：尤其喜歡詞中一種回環式的結構，先從「鶩落霜洲」起，刻畫初見寒秋光景，後來層層推進，情感也愈來愈強烈，末了雖不見激昂文字，卻像剩下一片淡淡的慨歎，餘韻不絕。這和柳永在其他詞（如《鳳棲梧(佇倚危樓風細細)`）中表現的含蓄憂傷一脈相承，都能讓讀者在平靜中感受湧動的悲愴。
南台灣情放光海活充沛短評：落鶩、霜洲、寒色，三者糅合成一幅淒美的畫，柳永於寥寥幾句就刻劃得淋漓盡致。
承恩他用「鶩落霜洲」開篇，頓時把讀者帶到寒涼的河灘邊，看水鳥棲息、霜色微染，令人一瞬間就感到一絲清冷。
王俊傑映容晴柳永喜愛在詞中穿插離愁別緒，這首也不例外，只是與《雨霖鈴(寒蟬淒切)`的淚眼相別比起來，感覺多了層虛曠與滄桑，像深秋夜裡獨自飲酒的沈寂。
劉雅婷讀得多了，才發現柳永不只是善於抒情，也經常透過景物寄寓對世事的看法。像鶩一般時有棲所，卻未必能安身，跟人在人生裡尋尋覓覓的境遇何其相似。
蘇打綠是一個棒的樂團和他更悲切的作品（如《雨霖鈴`)比起來，這首《傾杯(鶩落霜洲)`沒有那麼直白的哭腔，但反而強調秋季場景，使整體顯得更加空曠深遠。
柯佳穎長評：讀過不難發現，柳永在《傾杯(鶩落霜洲)`裡，打造了「人與鳥」這種對比關係：人也和鳥兒一樣，終於在某處降落，但這個落腳點卻是寒冷霜洲，顯示出歇息的同時也伴隨無奈。這和《定風波(自春來)`將人的不安融入春意相似，只是此處換成更淒清的秋景，給人的感受也更滄桑。重點並不單在鳥兒或霜洲，而是在這孤獨歸途所暗示的人生境遇：或困頓、或無奈，但仍須翩然降落。正因為如此，《傾杯(鶩落霜洲)`雖表面抒寫自然風光，實則隱含作者心靈投射，在茫茫世道中載浮載沉。字裡行間低迴綿長，讀罷餘韻盪漾。