《奥兹曼迪亚斯》是雪莱于1817年左右创作的经典十四行诗，题材源于对古埃及法老拉美西斯二世（即奥兹曼迪亚斯的希腊化名字）的想象与描述。诗中讲述一位旅人从远方带回的见闻：荒漠里⋯ 阅读全文

《拉拉》（Lara）是拜伦勋爵于1814年出版的一部长篇诗作，延续了他在《吉奥尔》（The Giaour）、《阿比道斯的新娘》（The Bride of Abydos）等东方叙事诗中塑造神秘、冷峻主角的写作⋯ 阅读全文

《玛泽帕》是拜伦勋爵于1819年发表的叙事诗，灵感取自乌克兰历史人物伊万·玛泽帕（Ivan Mazepa）的传奇经历。根据传说，玛泽帕年轻时与一位波兰贵妇私通，被贵妇的丈夫捉住后处以极刑⋯ 阅读全文

《希永的囚徒》是拜伦在1816年前后完成的一部长篇叙事诗，灵感源自他对瑞士希永城堡（Château de Chillon）的参观。在历史上，日内瓦著名的人文主义者弗朗索瓦·博尼瓦尔（François Bo⋯ 阅读全文

《黑暗》是拜伦于1816年创作的一首极富末世意味的叙事诗，亦被视为浪漫主义时期有关世界末日主题的代表作品之一。1816年因欧洲出现气候异常（亦称“无夏之年”），大规模火山喷发导致灰⋯ 阅读全文

《致奥格斯塔》是拜伦勋爵写给自己同父异母的妹妹奥格斯塔·李（Augusta Leigh）的诗篇，创作背景带有极强的个人色彩。在拜伦陷入多重舆论危机、婚姻破裂、公众抨击的艰难时刻，奥格斯⋯ 阅读全文

《别了》（Fare Thee Well）创作于1816年，是拜伦为其与妻子安妮·伊莎贝拉（Annabella Milbanke）婚姻破裂、女儿被带走等变故写下的深情告别之诗。诗中带有沉痛的自省与隐忍的告别，⋯ 阅读全文

《我们不再四处游荡》是拜伦勋爵的一首短小却意味深长的抒情诗，创作于1817年前后。诗中以简洁的意象和柔和的语调，暗示出在人生历程和夜晚沉思之中，人们对激情、爱情与冒险的眷恋，⋯ 阅读全文

在《唐·璜（第五篇）》中，拜伦延续了前几篇讥诮与冒险并重的叙事手法，将唐·璜置于一系列情感与命运的波折当中。表面上，他依旧是那个似乎对感官享乐抱持好奇与追求的青年；然而，随⋯ 阅读全文

《唐·璜（第四篇）》是拜伦在长篇叙事诗《唐·璜》中的又一关键章节，延续前几篇的大胆讽刺与幽默调侃，进一步揭示主人公在种种机遇和偶然事件中的成长与碰撞。诗中开篇便提及创作难度⋯ 阅读全文

在《唐·璜（第三篇）》中，拜伦延续前两篇的独特叙事与讽刺基调，让主人公的冒险与情爱继续展开，但同时也赋予了更深的情感纠葛与人性拷问。本篇刚开篇，就以“缪斯”引导，结合对唐·璜⋯ 阅读全文

《唐·璜（第二篇）》紧承第一篇的情节与笔调，继续讲述唐·璜的冒险经历和情感纠葛。拜伦在这一篇中将重点放在主人公如何从原生家庭环境中走出，投身到未知的外部世界，因而迎来一连串⋯ 阅读全文

《唐·璜》是拜伦勋爵在晚期创作的一部长篇讽刺史诗，其中第一篇（即第一歌）作为全诗的开端，开宗明义地展现了拜伦对于传统英雄观的大胆颠覆。原本唐·璜这一形象在西方文学中常被视作⋯ 阅读全文

《恰尔德·哈罗德游记（第四歌）》是拜伦在整部长诗中为主人公的漫游之旅所构设的最终篇章。此时，哈罗德在继续穿行欧洲多地后，来到了意大利，重点描绘了威尼斯等著名城市的古老繁华⋯ 阅读全文

《恰尔德·哈罗德游记（第三歌）》是拜伦延续前两歌的叙事与抒情手法，在哈罗德继续踏上欧洲与异域的旅程时，进一步深化其内心的挣扎与觉悟。本歌的特色在于诗人将自我情感投射到壮阔⋯ 阅读全文