《再游玄都观》是刘禹锡借玄都观这一特定场所，反映人生、时局与命运变幻的代表之作。首句“百亩庭中半是苔”点明玄都观院落之阔大，却已不复当日热闹，长满青苔，渲染出荒凉与沧桑的意⋯ 阅读全文

《西塞山怀古》是刘禹锡怀古咏史的重要作品之一。全诗仅四句，却蕴含深厚的历史背景与兴亡哲理。首句“王濬楼船下益州”，直接点出西晋名将王濬率楼船顺流而下的往事，他奉命平定东吴，⋯ 阅读全文

《酬乐天扬州初逢席上见赠》是刘禹锡在扬州与好友白居易（字乐天）久别重逢时所作，以“酬”答白居易的赠诗。首句“巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身”直接点明诗人贬谪多年的艰辛经历：巴⋯ 阅读全文

《杨柳枝词(其一)》是刘禹锡“杨柳枝”系列诗作中的一首。诗中以“炀帝行宫”为起笔，将读者带入大运河边的历史遗迹。炀帝（隋炀帝）曾修建行宫，极尽奢华，最终却沦为后世的荒凉旧迹。“⋯ 阅读全文

《秋词(其一)》是刘禹锡著名的短诗，以寥寥四句表达对秋天的独到见解，反映出一种积极、昂扬的精神风貌。传统上，文人多将秋天视为悲凉、萧条的季节，往往与寂寞和愁绪相连。但刘禹锡⋯ 阅读全文

《浪淘沙(其八)》通过“谗言”“迁客”等意象，表达了诗人面对曲折人生的积极态度。诗中反复强调，不要因为诽谤或外界的负面评价而自暴自弃，也不要将自身的处境轻易地与沉沙相提并论。面⋯ 阅读全文

《竹枝词》是流行于民间的一种歌谣体裁，刘禹锡在此基础上创作出颇具地域风情与抒情意味的诗篇。本首诗以“杨柳青青江水平”起笔，勾勒春日江岸的绮丽景象：柳色清新、江面平稳，先声夺⋯ 阅读全文

《乌衣巷》是刘禹锡著名的诗作，短小精悍，却蕴含深远的历史叹息。首句“朱雀桥边野草花”以平常景物点明地点和季节，昔日繁华的朱雀桥如今已被荒草与野花所环绕，给人沧桑之感。次句“⋯ 阅读全文

刘禹锡的《陋室铭》是一篇富含哲理的铭文，以“陋室”为表象，实则抒发对简朴生活与高尚品德的推崇。开篇“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”以类比点明价值的衡量标准：不在表面⋯ 阅读全文

《沙路曲》在风格与意象上继承了李贺浪漫瑰丽又带有苍凉感的创作特点。首句“漠漠黄尘千里路”直接在视觉与空间上揭示了环境的广袤与荒凉，将读者带入“沙路漫漫”的景况；“未央故国”含有⋯ 阅读全文

本首《感讽五首(其一)》以鲜明的对比手法，揭示统治阶层与民间生活的巨大落差。首句“侯门不识苍生苦”，直接点出权贵深居高门，对百姓疾苦缺乏感知。与之相对的“御酒杯中寒涕痕”则凸显⋯ 阅读全文

《高轩过》是李贺式的浪漫悲凉与历史回望相融合之作。题中的“高轩”既象征豪华的车驾，也暗含了对往昔盛景的眺望与怀缅。诗从“日落龙旗度芳樽”开篇，强调暮色中华贵却转瞬即逝的荣光；⋯ 阅读全文

《唐儿歌》并非李贺传世名篇之一，而是后人或研究者辑佚、推测或仿写的作品题名。它以华美细腻的语言，描绘一个歌舞升平的场景：主人公身着仿佛柳叶般轻巧的衣衫，在夜色霜露之中舞动⋯ 阅读全文

《春坊正字剑子歌》原篇已难确证完整文字，现代传本或为后人辑佚及演绎。此处所见数句，虽非官方定本，却以李贺式浪漫瑰丽的语言，塑造出戎马征尘与珍宝利器相映衬的恢弘场景。诗题中⋯ 阅读全文

《碧城三首(其一)》是李贺想象力与语言才华的典型代表之一。诗题中的“碧城”并非实有之地，更像是诗人虚构的绮丽幻境。首句“碧城十二曲阑干”便营造出富有层次感的宫苑空间，仿佛一座多⋯ 阅读全文