《音乐，当柔声消逝》是珀西·比希·雪莱的短诗，却能以简洁的篇幅传达出对记忆、思念和爱的深切体悟。诗人借“音乐”“芬芳”以及“玫瑰”三个意象，描绘出世间万物纵有消逝之刻，却能在心灵⋯ 阅读全文

在《爱的哲学》这首短小精湛的诗作中，雪莱以极富浪漫色彩的笔触，描绘出自然界万物彼此交融、互相吸引的场景：喷泉与河流、大海与风、阳光与大地、月光与海浪……所有的存在都在“神圣⋯ 阅读全文

《智性之美颂》是雪莱深具代表性的哲理与抒情交融之作，成诗于1816年左右。它集中呈现了浪漫主义的核心精神：对自然神秘力量的敏锐感受，以及对人性、心灵与美之源泉的热情探求。整首⋯ 阅读全文

《Epipsychidion》（《心灵颂》）创作于1821年，是雪莱送给一位名为特丽莎·维娃尼（Teresa Viviani）的意大利女子的深情诗篇。她当时被修道院的生活禁锢，如同一只被囚的鸟儿。雪莱运⋯ 阅读全文

《阿拉斯托；或孤独之灵》是雪莱于1816年发表的重要叙事诗，被许多学者视为他独立文艺生涯的开端。标题“Alastor”在希腊语中可指复仇或怨灵，诗中则象征一位陷入自我寻觅与幻想的诗人⋯ 阅读全文

《无政府的假面》是雪莱在1819年彼得卢惨案之后所创作的一首政治讽喻长诗，也是浪漫主义诗歌中极具影响力的政治呐喊。诗题中的“假面”意指伪装与欺骗，而“无政府”则映射统治者的暴力统⋯ 阅读全文

《勃朗峰》是雪莱于1816年游览阿尔卑斯山脉后创作的长诗，副标题为“写于夏蒙尼山谷的诗行”。全诗以雄伟壮阔的勃朗峰作为主要意象，体现出浪漫主义诗人对于自然崇高感与人类心灵关系的⋯ 阅读全文

第四幕是《解放了的普罗米修斯》的终极华章，象征着自宙斯权威崩解后的新纪元来临。剧中，不仅普罗米修斯彻底挣脱束缚，连其他角色——如亚西亚、潘西娅与爱翁等——也在自然与灵性的交融⋯ 阅读全文

在《解放了的普罗米修斯》第三幕中，场景从人间或自然的背景转移到了天界，焦点也转向宙斯本人。作为旧神权的象征，他在此幕开篇便宣示永恒的统治与不容挑战的权威。但正是通过宙斯的⋯ 阅读全文

《解放了的普罗米修斯》第二幕延续了第一幕的矛盾与希冀，却将焦点从普罗米修斯的受难转向另一条线索：亚西亚（Prometheus的爱侣）及潘西娅的旅程。她们离开了曾经的囚禁之地，踏进更⋯ 阅读全文

《解放了的普罗米修斯》是雪莱最具雄心的诗剧之一，分为四幕，被誉为浪漫主义时期的代表性作品之一。第一幕设定在印度高加索山脉的冰川深谷，普罗米修斯被宙斯以神权之力钉缚于此。在⋯ 阅读全文

《云》是珀西·比希·雪莱最具代表性的自然与浪漫诗作之一。全诗以第一人称“云”的视角展开，云在诗中被赋予了生命与灵性，化身为不朽而又永在变幻的自然力量。诗歌充满了大量的意象：雨⋯ 阅读全文

《阿多奈斯》是雪莱为悼念早逝诗人约翰·济慈而创作的一首长篇挽歌，全文由五十五节诗组成。诗名“阿多奈斯”在希腊神话中象征美与悲剧相交织的青年形象。雪莱以阿多奈斯比喻济慈的才华⋯ 阅读全文

《致云雀》是浪漫主义诗人珀西·比希·雪莱的代表作之一。诗中，云雀象征着超然、自由与纯粹的喜悦。整首诗以热情洋溢的口吻呼唤云雀，将它比作火云、落日余晖中的浮光、潜藏于思想之光⋯ 阅读全文

《西风颂》是浪漫主义诗人珀西·比希·雪莱于1819年创作的代表作之一。全诗以热情洋溢、富有音乐感的诗行向秋日的西风献上赞礼，同时寄寓了诗人对个人、社会乃至自然界变革的强烈渴望。⋯ 阅读全文