后宫词 - 白居易
深宮中寂寞惆悵與紅顏易逝的無奈嘆息
淚濕羅巾夢不成
Tears dampen the silk handkerchief, and no dream can take shape
夜深前殿按歌聲
Late into the night, melodies from the palace hall sound in measured pace
紅顏未老恩先斷
Though her youthful beauty lingers, the emperor’s favor has long faded
斜倚薰籠坐到明
She leans against the incense burner, sitting awake until dawn
這首〈後宮詞〉刻畫了深宮裡一位失寵女子在漫漫長夜中的無盡哀傷。詩歌分成四句，卻蘊含著極強的戲劇效果。首句「淚濕羅巾夢不成」，直接帶出女子的悲苦：她嘗試在睡夢中尋找一絲安慰，卻因不住的淚水而再也無法入眠。第二句「夜深前殿按歌聲」，在靜夜裡，宮殿中依然繼續著音樂和宴飲，映照出皇權與享樂的日常，也對比出失寵女子的冷落與形單影隻。
第三句「紅顏未老恩先斷」將全詩情感推向更深層次的嘆息：她的年華還未凋萎，卻在此時已經失去了君王的恩寵。在封建宮廷環境裡，女子的地位與前途往往取決於君王的青睞。一旦恩寵不再，先前的榮耀與期盼也就化作空幻。最後一句「斜倚薰籠坐到明」，描繪她徹夜未眠的漫長，滿懷憂思地挨到天亮。取暖的薰籠成了她唯一能依靠的存在，烘托出深宮生活的寂寞與無奈。
在形式與內容上，這首詩透過日常元素（羅巾、薰籠、宮殿歌聲）描繪出宮中環境與人物狀態，卻同時直指宮廷制度下女性的脆弱處境。白居易善於以平易近人的語言揭示社會與人性的種種課題，〈後宮詞〉便正是一個微觀縮影：在奢華的外表之下，依然上演著無數孤獨的靈魂與黯然無望的內心掙扎。詩人並沒有用過度鋪陳或誇張的手法，而是借由細膩觀察和含蓄筆調，讓讀者感受到那種「紅顏易逝、恩寵難留」的殘酷現實。
這首詩同時也反映白居易對封建宮廷制度的批判性思維。他曾以諷諭時政為己任，雖然〈後宮詞〉的篇幅短小，卻能在表面的哀思之下，隱含對宮闈生活中不平衡權力結構與女性悲劇命運的省思。詩中深夜的寂寞歌聲象徵著宮廷的物質富麗，而那斑斑淚痕則象徵在體制壓迫下的愛恨不得、無可解救的悲痛。此處既是寫個體女性的苦痛，也是折射出在高牆深院之內，多少靈魂在寂寞中消耗一生。
總體而言，〈後宮詞〉在短短四句之內，巧妙融合了景與情、內在哀愁與外在聲色的對比。它既是一幅深宮孤寂的寫照，也是白居易詩歌中「直面人性、關懷弱勢」的延伸。透過這首詩，我們能窺見在權勢與光環籠罩下的人生另一面，也能感受到詩人想要傳達的同情、憐憫以及呼籲人性的溫情。
重點
• 以對比手法勾勒失寵女子深夜獨坐的淒苦情境
• 「紅顏未老恩先斷」揭示宮廷女子榮耀與絕望的急遽反差
• 白居易以含蓄筆觸透視制度與女性悲劇命運
• 借短詩折射出封建社會的無奈與人情冷暖
意見評論
洪偉忠雅燕如或許那些女子夢想著春天到來能開門踏出宮牆，但一如現代許多人的生活，拘束與壓力常常不知不覺地築起高牆，令我們只能在詩裡尋得一絲自由。（今昔對照 + 個人反思）
高雄港南臺灣交通樞紐若將此詩與白居易的《長恨歌》相比，《後宮詞》更貼近日常細節，沒有皇后楊妃的盛大悲劇，但同樣流露對女性命運的關懷。（比較他作 + 當代女權關注）
玉婷白居易的《後宮詞》，雖然篇幅不長，卻深刻揭示宮廷女子的寂寞與期盼，每句都像含淚的嘆息。
何煥仁與杜牧那些艷麗宮詞相比，白居易的筆觸顯得更樸實，卻在平靜裡透出苦澀，像輕描淡寫卻直擊人心。（比較他人詩 + 現代的審美）
台北故宮物珍藏史文物想到如今追星文化裡，許多藝人一夜成名又迅速被取代，也像後宮佳麗競爭寵愛，終究難逃人生的諷刺與無常。（今昔對照 + 娛樂產業）
宥任整首詩讀來像是宮女心中的低聲哭泣，讓我想到當今職場或娛樂圈，一旦失寵，就彷彿被遺忘在角落，不曾有人再關注。（今昔對照 + 職場文化）
一葉落知道秋莫忘故人有時想起現代人忙於網路世界的追名逐利，彷彿也被一座無形“高牆”圈住，忽略了自由與真實情感的重要。（今昔對照 + 社群現象）
杰倫細讀之下，能感受詩中對權力與青春的隱喻，那些被宮牆困住的歲月，有如現代人在職場高牆中努力卻失去自我的哀愁。（今昔對照 + 與社會議題呼應）
江禾明如果把它與李商隱的《瑤池》相比，李商隱更擅長朦朧婉轉，白居易則寫得直接，刻畫後宮女子的孤寂像一面鏡子，折射出人情冷暖。（比較他人詩 + 同樣宮廷主題）
藍心怡薇光成詩中的宮牆深鎖，宛如隔絕人世的輕嘆，讀來心中不免生出一絲幽怨。
曾柏毅麗雪芬在宮廷詩裡，常有華麗辭藻，但《後宮詞》卻選擇簡潔，猶如現代極簡風，卻蘊含深沉的嘆息。（今昔對照 + 美學概念）
