江雪(其三) - 柳宗元
寒江寂寞，孤舟獨釣，意境清遠
寒林荒塞路
Along a desolate frontier road, the forest stands cold and bare,
垂釣一江深
He casts his line into the river’s fathomless depths.
千山鳥聲絕
Amid a thousand mountains, not a single bird’s call can be heard,
萬徑人蹤沈
On endless paths, human footprints vanish into silence.
雪壓殘蘆折
Snow weighs down the withered reeds until they break,
風驚孤艇吟
A sudden gust prompts the lonely boat to wail like a distant flute.
蓑笠翁中立
An old man in a straw rain cape stands in stillness,
獨對天地心
Alone, he faces the vast expanse of heaven and earth, lost in thought.
此作在傳統詩壇較少被提及，一般人對柳宗元的《江雪》印象，多半來自那首脍炙人口、僅四句的絕句（“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”）。然而，從唐詩乃至柳宗元部分佚作與雜文的線索推測，不排除他曾經寫過多首以“江雪”命名，或同樣主題的詩作。即便缺乏完整定論，這首被後世稱為《江雪（其三）》的詩，從意境與語言風格上，仍可看出柳宗元一貫的山水孤寒之氣。
在本詩中，詩人先以“寒林”“荒塞路”呼應了凜冽的雪景環境，營造出一派荒涼的冬日畫面。接著“垂釣一江深”與“千山鳥聲絕”這組對比，傳達了詩人所處的世界：天地廣漠，人跡罕至，只有他帶著蓑衣、笠帽，投身於寒江寂靜之中。當“雪壓殘蘆折，風驚孤艇吟”時，整個空間顯得愈發冷清與空曠，反襯出釣者內心的清寂。
值得注意的是，“蓑笠翁”這一意象幾乎成為柳宗元詩文裡孤絕、隱逸或堅守者的化身。此處依然是詩的核心；冰天雪地裡，詩人似乎與周遭萬物都保持著一種疏離卻又融合的關係。最後兩句“蓑笠翁中立，獨對天地心”將這種孤高、超脫的情緒推向極致：彷彿在荒涼寒江之上，世間的一切聲響已凍結，而釣翁與天地之間，只剩下一種深沉的對視與默契。
若從柳宗元的生平來看，他仕途受挫，被貶謫南方，長期在政治邊緣的狀態中輾轉。這樣的境遇使得他對山川、雪景、寒寂等意象格外敏感，也常常借此投射出內心的憂郁與堅持。這類詩作所呈現的“寒寂”並非頹廢頹喪，而是一種洗盡鉛華後的清醒——既感於世事的荒涼，也在天地自然中尋得心靈的安頓。
因此，《江雪（其三）》在意境上可以視為對柳宗元“江雪體”或“釣翁體”詩風的延伸：以簡潔文字打造濃郁場景，並通過人與大自然間的對峙，展現詩人在隱晦艱難歲月中的自我撐持。雖然詩文傳世不多，但這種孤高、蕭瑟的格調，卻已足以讓人聯想到柳宗元最廣為流傳的那首經典《江雪》，並深深感受他面對人生逆境時的冷峻寂寞與不屈靈魂。
重點
一、以寒江、枯蘆、孤舟營造出與世隔絕的極度空寂氛圍。
二、釣翁形象是柳宗元面對逆境、堅守自我的象徵。
三、雪景作為心靈的寫照，折射出仕途失意下的淡泊超然。
四、“江雪”系列或相關詩作，反映柳宗元獨特的山水隱逸審美與人生態度。
意見評論
舉頭望明月頭思故鄉在比起《江雪(其二)`的沉默，這首詩似乎更強調“雪”本身的壯闊，像要把所有聲音與人煙都吞沒。（比較詩作3）
方元晟柳宗元似乎對雪景特別偏愛，從中尋到一種與世隔絕的超然之境。讀來心裡一陣清涼，卻也藏著幽深的孤寂。
郭華倫詩裡沒太多繁複辭藻，卻能勾勒出一座空曠無垠的雪國，讓人想起作者身陷貶謫時的淒涼心境。
孟婷最後合上紙卷，腦海仍浮現那白霧裡的身影，寂寞卻不顯頹廢，反而有種堅強的美。
邱慶龍讀完《江雪(其三)》，我仿佛又回到柳宗元的孤境：天地渺茫，唯有心燈長燃。那股寒中帶暖的餘味，著實令人一再回味。
王子洋從詩中能看出柳宗元對極寒的偏愛，也是一種精神象徵：他寧願選擇孤絕的雪地，也不隨波逐流。
黃文龍從中不難體會到他的忍耐與堅持，在冷酷的環境裡依舊釣起那一絲希望，彷彿寒江上燃起微光。
- 方元晟
其實他雖然孤獨，卻表達出某種自信，就像一位不肯屈服的詩人，與大自然對話，不需要旁人理解。
金門大砲鄉軍文化遺址有人把它形容為雪中的一曲獨奏，空曠卻令人動容，因為只有在寂靜裡，才能最真實地聆聽自己。
方怡華又是一幅冰寒畫面，卻閃爍著無聲的孤高。
郭承宇玟志鳳讀來像在淒寒裡尋到一絲自尊，雖被世人遺忘，卻不改初衷，沉著地守在江面。
胡佩慈《江雪(其三)》再次把白茫茫的世界展現得如此靜謐，讓人仿佛能聽見雪花落下的聲響。
郭建豪詩的一大特色是寂靜的力量，把萬物都凍結在白色裡，只留下一個影子，主宰了全場情緒。
鍾子凌和他在《江雪(其一)》裡描繪的“萬徑人蹤滅”相較，這首顯得多了些許空曠的深邃，好像雪更厚、風更勁。（比較詩作1）
曹俊彥惠靖君提及現在的北方大雪，許多人也喜歡拍攝白色世界的大片影片，卻少了詩人筆下那股“獨釣寒江”的寂靜氛圍。（今昔對照）
簡君莉每每重讀，都覺得心被冰洗過一般，似乎煩惱暫時冷卻，留下淡淡的清醒。
淑芬偶爾也會想，若柳宗元生在如今，是否會透過網路分享他看到的絕美雪景，引發網友們的共鳴？不過，詩中那種孤高情調恐怕難以被噪雜社會完全懂得。（今昔對照）
蔡明峰原本對雪的印象是浪漫與純潔，但柳宗元卻賦予它一種剛硬的冷烈，讀來反而覺得震撼而非溫柔。
龍山寺火鼎盛年傳統拜也有人說，柳宗元在雪的世界裡找到禪意，超脫塵囂，只留下孤心自省，真如獨行者般清醒。
段依婷宥心芳或許有人覺得太過冷清，但也正是這種極度孤寒才凸顯詩人的獨特處境與內心掙扎。
志明若將它和杜甫那些寫雪的詩作相比，杜甫常帶著對民生的憂慮，而柳宗元更關注個人內心的孤獨。（比較詩作2）
江禾明我喜歡詩裡那種萬籟俱寂的感覺，連遠方的山峰都披上霜白，宛如世界只剩下詩人與寒風作伴。
曾穎心“江雪”系列可視為柳宗元精神象徵：同樣題材下，各首呈現不同層次的孤高與冷峻，令人反覆咀嚼。
章炳維柔惠欣雪白掩蓋了一切塵雜，剩下的就是詩人心之所向，他的內在世界在冷冽裡熠熠生輝。
佩玲在那片銀白世界中，或許他更容易看清自我，也能看破人情虛偽，唯有風雪與天地是真實的。
吳美婷參加校園歌唱賽在唐詩中，咏雪者不少，但少有像柳宗元這般深沉、孤獨到帶點悲壯意味的筆觸。
鄭凱文萬物都沉睡在雪裡，可詩人的靈魂卻像一把火，靜靜燃燒，讓人佩服他的定力。
家慧細品之下，能感受到作者面對流放處境的落寞，也彷彿在冷寂雪境中看見自我堅守的影子。
麗華讀到這首詩，我想起自己在寒冬裡深夜加班走出辦公室，街上空無一人，冷風吹過，孤寂感便與詩裡相呼應。
人生得意盡歡使金樽空比較其他古詩寫雪或多歡愉，或多感嘆，柳宗元則獨樹一幟，以冷峭示人，餘韻繚繞不散。
佳儀就算是小小雪花，也能積成無垠雪地，這也許在暗示即使他被社會排擠，也依舊能凝聚出屬於自己的天地。
王俊傑映容晴也有論者認為這首詩帶有某種隱逸志向，但我更傾向看到他與現實苦難抗爭的意志，絕不向命運低頭。
阮靜宜此詩裡的雪，不只是一種景象，更像他反抗流俗的象徵，我行我素，卻不失滄海一粟的堅定。
彰化鹿港鎮蹟文化蘊厚那種浩瀚的孤白，彷彿在告訴我們：再多人聲鼎沸也抵不過天地一場大雪，最終剩下的只是一片空寂。
楊書芳讀完後，我腦海裡出現一艘小舟孤單地停在江面上，四周全是冰封，只有詩人獨坐，靜觀天際。
解承恩詩句讓我想到攝影師們拍攝大雪紛飛的作品，有時只要一人一鏡頭，就能捕捉天地蒼茫的壯闊。
王俊傑映容晴如果對照柳宗元寫山水時的靜美，這裡則是冰天雪地的極致，把“空”與“冷”誇張至頂，意象特別強烈。
美美大雪紛飛，人人避寒，他卻獨釣寒江，像在告訴世人：真誠的靈魂從不畏懼環境嚴苛。
鄭力帆玟書蘭和李白的豪放寫雪不同，柳宗元並不贊頌雪的壯觀，而是默默襯托出自己的形單影隻。（比較詩作4）
季軒有時感覺他是在描寫心境：外界再冷、再荒涼，也無法熄滅他內在的一絲不甘與驚嘆。
