《沙路曲》在风格与意象上继承了李贺浪漫瑰丽又带有苍凉感的创作特点。首句“漠漠黄尘千里路”直接在视觉与空间上揭示了环境的广袤与荒凉，将读者带入“沙路漫漫”的景况；“未央故国”含有⋯ 阅读全文

本首《感讽五首(其一)》以鲜明的对比手法，揭示统治阶层与民间生活的巨大落差。首句“侯门不识苍生苦”，直接点出权贵深居高门，对百姓疾苦缺乏感知。与之相对的“御酒杯中寒涕痕”则凸显⋯ 阅读全文

《高轩过》是李贺式的浪漫悲凉与历史回望相融合之作。题中的“高轩”既象征豪华的车驾，也暗含了对往昔盛景的眺望与怀缅。诗从“日落龙旗度芳樽”开篇，强调暮色中华贵却转瞬即逝的荣光；⋯ 阅读全文

《唐儿歌》并非李贺传世名篇之一，而是后人或研究者辑佚、推测或仿写的作品题名。它以华美细腻的语言，描绘一个歌舞升平的场景：主人公身着仿佛柳叶般轻巧的衣衫，在夜色霜露之中舞动⋯ 阅读全文

《春坊正字剑子歌》原篇已难确证完整文字，现代传本或为后人辑佚及演绎。此处所见数句，虽非官方定本，却以李贺式浪漫瑰丽的语言，塑造出戎马征尘与珍宝利器相映衬的恢弘场景。诗题中⋯ 阅读全文

《碧城三首(其一)》是李贺想象力与语言才华的典型代表之一。诗题中的“碧城”并非实有之地，更像是诗人虚构的绮丽幻境。首句“碧城十二曲阑干”便营造出富有层次感的宫苑空间，仿佛一座多⋯ 阅读全文

《苦昼短》选自李贺《昌谷集》，代表了他对人生、宇宙与时间的深度思考。全诗以“飞光飞光，劝尔一杯酒”开篇，直点主题：人生苦短，珍惜当下。诗人自言“吾不识青天高，黄地厚”，不是对⋯ 阅读全文

《巫山高》是李贺式浪漫与神秘想象的融合，通过多重意象来渲染深夜巫山的缥缈气氛。首句“神女向晚思绵绵”即借用巫山神女的传说，突显诗题的神话背景，也暗示某种人神交织的思念。在整⋯ 阅读全文

《致酒行》历来被视为李贺风格中慷慨悲凉的一面代表；他常以神话化、浪漫化的笔调勾勒出宏大场景与英雄气概。本篇虽仅数十字，却蕴含了浓厚的“壮志难酬”之慨。全诗贯穿“少年任气”“狂⋯ 阅读全文

《秋来》是李贺一首借深秋意象抒发孤独惆怅之情的作品。诗中景与情交织，以寥寥几句传递深远意蕴：第一、二句通过雁鸣、古木与夜露，描绘了秋夜中格外寒凉的自然风光。落雁声声不绝，⋯ 阅读全文

《南园十三首(其六)》以短短四句展现了李贺对自身才华与创作处境的复杂情感。首句“寻章摘句老雕虫”表面上是说自己一直在揣摩诗句、琢磨文辞，将诗文的修饰比作“小技”，在古人常说的“⋯ 阅读全文

李贺的《南园十三首(其五)》用短小精练的语言，表现出对世间残酷和对人才轻贱的痛惜。首句“世人皆欲杀”极富冲击力，似在呐喊当时社会对特立独行或才华异禀之人的嫉恨与排挤。第二句“⋯ 阅读全文

《江行》一诗虽然篇幅不长，却透过江上夜行的独特视角，融注山水夜色与客子心绪，展现了李贺在短小精悍的语言中寄寓深沉情感的才华。开篇“风带潮声满客舟”一句便刻画了风与潮合流的动⋯ 阅读全文

《蜀国弦》是李贺富有浪漫色彩的宫怨诗之一。诗题中的“蜀国”并非单纯指地理意义的蜀地，而更是一种象征，暗示着深宫之中的异域情调和浓郁的神秘氛围。全篇围绕“钟声”“紫烟”“宫娃”“沉⋯ 阅读全文

《马诗二十三首(其五)》是李贺描绘战马与征人生活的重要诗篇，短短四句却蕴含丰富意境。首句“忽过新丰市”，以一个“忽”字写出战马疾驰的速度，也暗示戎马之人往来匆匆，市井繁华在转瞬⋯ 阅读全文