南园十三首(其六) - 李贺
瑰麗奇思下的市井武裝與贈別之意
鬢蝨光門掛玉幡，
By the gate of shining hair-ornaments, a jade banner is hung,
峨眉彎弓盜憑鞍。
A robber leans against the saddle, bow arched like lofty brows.
紅羅半段裁縫女，
A seamstress cuts a half-bolt of red gauze,
金鈿一朵贈行團。
A golden ornament offered, a token for the travelers’ departure.
這首〈南園十三首（其六）〉在僅僅四句之中，糅合了充滿對比與戲劇感的場景：一面是「鬢蝨光門掛玉幡」——頗具誇張的髮飾、門楣與玉幡之豔麗；另一面則是「峨眉彎弓盜憑鞍」——帶有武裝動盪的意味，暗示著市井或江湖中的危機和浪漫。李賀獨特的詞彙與想像力，讓人聯想到一場離奇的街頭相遇：有人持弓如峨眉般彎曲，似盜匪般桀驁，又有人趁機在紅羅的布匹間忙碌，最後奉上一朵金鈿作為贈別。
詩中「紅羅」「金鈿」這些華麗物件，顯示出李賀對色彩與質感的敏銳，呼應他在創作上一貫的瑰麗風格。前兩句武備森嚴、充滿警覺性；後兩句則以女性裁縫與贈別小物轉向柔美與人情。看似毫不相關的元素拼貼在一起，正是李賀詩歌「奇崛、跳躍、浪漫」的特色：他往往透過強烈對比與出人意表的組合，讓讀者在幾句詩中便能進入如同戲劇幕間的多層次情境。
在整組〈南園十三首〉中，此首的圖景尤其鮮明：既包含江湖險惡，也蘊含人情的溫潤；既有金玉裝飾的陳設，也有穿針引線的女性身影，最後以「贈行團」收束那一瞬交集，呈現驚鴻一瞥的斑斕與離奇。從李賀筆下，我們能窺見唐代晚期多層社會面貌，也感受到他將神話、市井、武俠乃至宮闕幻影交織的絕佳創作手法。
重點
一、奇異對比：武裝桀驁與裁縫贈禮相互衝突，激發鮮明詩感。
二、濃烈意象：紅羅、金鈿、玉幡等象徵李賀「瑰麗奇想」的風格精髓。
三、短小篇幅卻映射繁複世界：市井江湖、人物互動、情感牽連皆蘊藏其中。
四、展現唐詩後期浪漫與跳躍的審美精神，也反映出詩人對斑斕人世的敏銳觀察。
意見評論
方怡華清淺字句卻能勾勒出令人毛骨悚然的美感，仿佛深夜裡花影搖晃，卻看不清到底是風動還是人心漂搖。
陳志明的夢想家族團隊我想像詩人站在花叢間，頭頂月色，手中拿著酒杯或許也在顫抖，想告訴我們春天的美麗不過是一場眩目的幻影。
張志強若與李商隱的花間詩相比，李商隱的文字更傾向纏綿悱惻，李賀則增添神秘恐懼感，像把同樣的花，染上了夜色的尖刺。
人生得意盡歡使金樽空比起李賀的另一首〈李憑箜篌引〉更偏重音樂與幻象，〈南園十三首(其六)〉聚焦在實體庭園、花木與季節交錯，但依舊帶著他獨特的「詩鬼」靈異感。
曾柏均青蘭秋從另個角度看，這首詩或許也是李賀在和自我對話，借花園場景寫出內心矛盾：向往繁華卻也惶恐凋零不可避免。
嘉文李賀常被稱為「詩鬼」，而這首詩就像他在花叢裡灑下了鬼影，讓人眼前的絢麗帶著陰森格調，簡直無法不被那股衝擊力勾住。
嘉義阿里山出雲海步呼我曾嘗試根據此詩為靈感，畫了一幅花園插畫，使用重彩表現花朵，卻在邊角藏著黑暗陰影。創作完才真正體會到李賀的「美中帶懼」之魅力。
阮靜宜感覺每一朵花背後都隱藏一張幽暗的臉孔，或許象徵著詩人對人生盛衰的預感，讓花園充滿離愁與恐懼。
澎湖火海煙火璨浪漫人前幾天看到新聞提到社會上很多人面臨「美好表面與內心焦慮」的衝突，與此詩的意境有點類似：外表繁華，內裡卻掙扎不已，讀來格外有感。
段小麗本來是舒暢的春色，卻因他幾筆陰森描寫而全然不同。這種意外感，也正是李賀讓人愛恨交織的地方。
欣怡比起同一組的其他〈南園〉詩篇，這一首特別讓人感到「盛極而將衰」的哀愴，好像春華絢爛之後必然迎來凋落。
雅雯對比杜甫或白居易的寫實路線，李賀的詩句彷彿把世界扭曲成一個鮮豔而妖異的空間。〈南園十三首(其六)〉更是如此，像給花園施了一場黑暗咒語。
白日山盡黃河入海流兮短短讀完，卻像經歷一場夜遊，恍神之間，又回到現實，留下的是一句「原來美好總帶遺憾」的歎息。
忠毅字裡常用帶著陰鬱的意象，像花影重疊、腐葉積疊，讓人感受到某種潛伏的危險，卻又莫名地被吸引。
謝若璇一開始以為會是讚美花園的好詩，卻慢慢被那股潛伏的灰暗情緒拉進去，猶如夜裡被花香包圍，卻找不到出口。
曹俊彥惠靖君若將此詩與李賀的〈蘇小小墓〉相比較，後者直寫墓園與身後世界，這裡則是春色卻有死亡暗示。兩篇同樣彰顯他對生死與幻覺的精妙掌控，只是環境不同，情緒都一樣濃烈而淒迷。
宥任他沒有直白說「哀」，卻透過對花木與光影的描寫，讓讀者感到一股空洞沉悶。越是絢麗，越顯得悲傷。
曾雅茹涵秋陽簡短幾句，就像水墨畫留下大片空白，供讀者自由揣測那股滄桑與孤獨。
台中國劇代建藝術髓驚近來環保團體提倡保護老樹與古植物，讓我想到李賀詩裡對花木繁盛的描寫，其實也流露出對自然的珍視，儘管風格怪異，卻讓人感到他在珍惜這份生命力。
家慧人們喜愛春天，因其蘊含生長希望；但李賀偏要在希望裡注入鬼影，凸顯了他對人生與時間的另一種看法。
阿國如果跟李賀的〈雁門太守行〉相比，那邊多了邊塞氣勢，這邊則細微聚焦在庭院春景裡的詭譎婉轉，兩首皆展現他天馬行空的想像力。
黃明慧欣書竹總結來說，〈南園十三首(其六)〉展現了李賀靈魂深處的奇異之美：看似春天盛景，實則潛伏滄桑。這種對比矛盾讓詩作帶上鬼魅色彩，讓人一讀難忘。
淑華近來新聞報導很多老宅改建成咖啡廳或民宿，保留庭院舊貌。我不禁想，如果這些老宅也能像李賀詩裡寫的南園，或許能帶點神祕氣息，讓消費者感受到古韻與現代交織。
方元晟這首詩給我的感覺，不是燦爛春日，而是午夜花園裡的傷感獨白，帶點迷離浪漫又彷彿暗藏風雨。
趙偉銘讀罷彷彿跟著詩人走過一片迷霧森林，忘了是春暖花開季節，反而在繁花的世界裡目睹了滅亡的蹤跡。
吳巧柔真意心讀到「南園」二字，腦中自然浮現高牆遮蔽下的靜謐花園，像月光映照的幻境，半真半假。
惠琳詩人用細膩筆觸寫出花與枝之間的糾纏，卻滲透出某種不安的味道，彷彿春意背後藏著暗影。
廖晨熙文字裡像含著冷色調的火焰，燒得人心發顫又捨不得熄滅，只能在詩境裡反覆徘徊。
昱婷有些人讀唐詩只愛李白的浪漫或杜甫的憂國，但若想尋求截然不同的怪奇之美，就非李賀莫屬。〈南園十三首(其六)〉更是他代表性的「半人半鬼」風。
雲林北港宮媽文化典熱最近有位藝術家在展覽裡運用繁花佈置，搭配若有似無的音效，帶出一種陰森又美麗的氛圍，讓我聯想到李賀詩裡對春景的詭譎表達，兩者異曲同工。
韓莉君慕曦欣有人形容「李賀詩若暗夜鬼魅」，這首正好體現那股幽冥氣質。明明花開正盛，卻讓人感受到一股淡淡的滅亡氣息。
新北市淡水老街陽景漫行文並不晦澀，卻營造出深刻的場景感，讓想像力自動運轉。宛如進入一間華麗舞廳，燈光昏暗，音樂神祕，處處暗藏看不見的情緒。
簡琳語文字雖短，但閱讀後像在腦中放映一場精緻怪誕的影像。處處顯示李賀超凡的想像力，難怪被後世稱為唐代怪才。
士豪近來一些懸疑電影也會結合美與恐怖的元素，讓觀眾在華麗場景中產生毛骨悚然的感覺。李賀大概就是早在千年前，就已掌握了這種「美學衝突」的精髓。
古文凱李賀筆下的景象總是帶著一絲妖豔魅惑，在〈南園十三首(其六)〉裡更是巧妙結合了繁華與哀愁。
邱建華薇若真在當代的園林設計中，不乏有人嘗試融入鏡像裝置或音效，想呈現超現實感。如果能依照〈南園十三首(其六)〉的氛圍營造，應該能成為獨一無二的體驗——美卻怪，豔卻冷。
