《八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)》是柳永著名的长调词作，以深秋场景与离愁别绪为主线，堪称宋代婉约词中描写羁旅行役与怀乡之感的典范。开篇“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”借细雨洗涤⋯ 阅读全文

《望海潮(东南形胜)》是柳永以杭州为背景创作的名篇，被后世誉为描写杭州城市繁华与自然胜景的经典之作。上阕描绘“钱塘自古繁华”的市井盛况：绵延的烟柳、画桥与万家灯火，展现出热闹⋯ 阅读全文

《凤栖梧(伫倚危楼风细细)》是柳永婉约词中的代表作之一，以春愁、别绪和暗暗的相思为主题。词人从“伫倚危楼”的场景切入，描绘出风细、天远、草色萧瑟的氛围，把孤寂与惆怅传达得淋漓⋯ 阅读全文

《雨霖铃(寒蝉凄切)》是柳永最为著名的词作之一，常被誉为宋词“婉约”风格的代表。全词通过“寒蝉”“骤雨”“长亭”“兰舟”等意象，营造了凄清萧瑟的氛围，将告别情境中的悲伤与不舍表现得淋⋯ 阅读全文

这首《再授连州至满州隔岭赠同院诸公》是刘禹锡于再度被贬外放、途经岭南时所作，表达了他与同僚之间的深情厚谊，也寄托了对朝廷与故土的思念。全诗围绕“岭猿长啸”这一开篇景象展开，⋯ 阅读全文

《忆江南(春去也)》是刘禹锡在唐代词坛中一篇较具代表性的作品，借“春去也”这一自然时节的变换，抒发了对逝去春光和别绪的感怀。全词虽然篇幅短小，却能充分体现诗人善于透过景物隐喻⋯ 阅读全文

这首《潇湘神(其二)》以“斑竹枝，斑竹枝”起始，通过重复意象强调竹子上斑驳的痕迹，寄托着深刻的离情与相思。唐代的诗人常借助具象物——如竹子、月光等，来展现抽象的情感。开篇连呼“⋯ 阅读全文

这首《杨柳枝(其二)》描绘了隋炀帝曾经奢华的行宫如今落寞地坐落在汴水之畔，早已不复往昔盛景。诗人以“数枝犹是去年春”呈现时间与景物的微妙交汇，暗示曾经的繁华在大自然的更替中逐⋯ 阅读全文

《抛球乐》是刘禹锡以乐府笔调创作的一首小诗，描写了春日里女子在庭院或郊外玩抛球的轻快场景。古代女子抛球常见于宫廷或贵族娱乐，也常在各大节庆时登场，具有浓厚的民间乐趣。首句⋯ 阅读全文

《客有为余话登天坛遇雨之状》并非刘禹锡流传最广的篇目，然从题目可见其情景交融的特质：天坛之高、云雨之变、客子之感，三者相互映衬，形成独特的山岳奇观。首两句“石阶直上白云关⋯ 阅读全文

《堤上行》是刘禹锡“乐府体”诗作的一首，诗人取盛春游乐的场景为切入点，呈现出一派繁华热闹又转瞬即逝的画面。首句“堤上游人逐画船”把视线放在河堤与花船上，让人仿佛看到盛装游人竞⋯ 阅读全文

《潇湘神》是刘禹锡以江南风物与民间传说为背景所作的短篇诗作。题中的“潇湘”常与“斑竹”“泪痕”等意象相联，传说中娥皇、女英在此哭舜，竹子因泪水而生斑痕，从而演化出“斑竹枝”的典故⋯ 阅读全文

刘禹锡的《望洞庭》以极其精炼的笔触，描绘出秋夜洞庭湖的静谧与清幽。第一句“湖光秋月两相和”点明了夜色中的湖水与皎洁秋月相映成辉的优美场景；“潭面无风镜未磨”更进一步强调湖面平⋯ 阅读全文

《台城》是刘禹锡“金陵五题”之一，通过对台城旧迹的描写，表达对六朝繁华与后世衰败的深切感慨。首句“台城六代竞豪华”点明台城之地历经六个朝代，其间争奇斗艳、极尽享乐，奢靡之风盛⋯ 阅读全文

这首无题诗（“阙题”）以“金阙”“凤楼”“彩云”“银河”等极富仙韵的意象，勾勒出一幅华美又缥缈的画卷。开篇“金阙西厢叠翠斜”直接将读者带入一个富丽堂皇的意境：金碧辉煌的宫阙与层层叠叠⋯ 阅读全文