这首《昼夜乐(洞房记得初相遇)》是柳永婉约词中典型的“写愁”佳作。它以“洞房”这样原本充满喜悦的场景开端，却在短暂欢聚后迅速转入离愁别绪，展现了人世间聚散无常、情爱难全的底色。⋯ 阅读全文

《迷神引(一叶扁舟轻帆卷)》是柳永独具韵致的长调词作。全词以春日江湖景象为背景，勾勒出“一叶扁舟”飘泊水上的动人画面：软风、闲云、芳洲、烟树等意象彼此呼应，渲染了空灵而又落寞⋯ 阅读全文

柳永的《玉女摇仙佩(佳景无时)》借晚春将逝之景，抒发内心深沉的别绪和孤独。首句“佳景无时，心事谁知，怨春何事匆匆去？”即以“匆匆去”的春天为引子，暗示了世事无常、美好难留。随着⋯ 阅读全文

柳永的《定风波(自春来)》借由春天到来，却处处萧瑟的景象，表达了主人公心中难以排解的离愁别绪。开篇“自春来、惨绿愁红”，以反常的色彩对比让人感受到春光虽至，却难遣抑郁的心绪；⋯ 阅读全文

这首《戚氏(晚秋天)》是柳永描写深秋别情与羁旅愁绪的经典之作，充分展现了宋词婉约派对于离情、景色与内心感受的细腻刻画。词的上片以“晚秋天，一霎微雨洒庭轩”拉开序幕，瞬间将读者⋯ 阅读全文

柳永的这首《蝶恋花(伫倚危楼风细细)》通过登楼远眺、春愁暗生的意境，呈现出浓郁的思念与惆怅。第一句“伫倚危楼风细细”就营造了一个空灵寂静的氛围，微风吹拂，人物孑立高楼，愁绪油⋯ 阅读全文

《八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)》是柳永著名的长调词作，以深秋场景与离愁别绪为主线，堪称宋代婉约词中描写羁旅行役与怀乡之感的典范。开篇“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”借细雨洗涤⋯ 阅读全文

《望海潮(东南形胜)》是柳永以杭州为背景创作的名篇，被后世誉为描写杭州城市繁华与自然胜景的经典之作。上阕描绘“钱塘自古繁华”的市井盛况：绵延的烟柳、画桥与万家灯火，展现出热闹⋯ 阅读全文

《凤栖梧(伫倚危楼风细细)》是柳永婉约词中的代表作之一，以春愁、别绪和暗暗的相思为主题。词人从“伫倚危楼”的场景切入，描绘出风细、天远、草色萧瑟的氛围，把孤寂与惆怅传达得淋漓⋯ 阅读全文

《雨霖铃(寒蝉凄切)》是柳永最为著名的词作之一，常被誉为宋词“婉约”风格的代表。全词通过“寒蝉”“骤雨”“长亭”“兰舟”等意象，营造了凄清萧瑟的氛围，将告别情境中的悲伤与不舍表现得淋⋯ 阅读全文

这首《再授连州至满州隔岭赠同院诸公》是刘禹锡于再度被贬外放、途经岭南时所作，表达了他与同僚之间的深情厚谊，也寄托了对朝廷与故土的思念。全诗围绕“岭猿长啸”这一开篇景象展开，⋯ 阅读全文

《忆江南(春去也)》是刘禹锡在唐代词坛中一篇较具代表性的作品，借“春去也”这一自然时节的变换，抒发了对逝去春光和别绪的感怀。全词虽然篇幅短小，却能充分体现诗人善于透过景物隐喻⋯ 阅读全文

这首《潇湘神(其二)》以“斑竹枝，斑竹枝”起始，通过重复意象强调竹子上斑驳的痕迹，寄托着深刻的离情与相思。唐代的诗人常借助具象物——如竹子、月光等，来展现抽象的情感。开篇连呼“⋯ 阅读全文

这首《杨柳枝(其二)》描绘了隋炀帝曾经奢华的行宫如今落寞地坐落在汴水之畔，早已不复往昔盛景。诗人以“数枝犹是去年春”呈现时间与景物的微妙交汇，暗示曾经的繁华在大自然的更替中逐⋯ 阅读全文

《抛球乐》是刘禹锡以乐府笔调创作的一首小诗，描写了春日里女子在庭院或郊外玩抛球的轻快场景。古代女子抛球常见于宫廷或贵族娱乐，也常在各大节庆时登场，具有浓厚的民间乐趣。首句⋯ 阅读全文