这首十四行诗是华兹华斯对日益工业化、商业化的社会所发出的感慨。他指出，人们因过度追求物质利益而与自然渐行渐远，忽视了自然中最能震撼和滋养心灵的部分。开篇一句“我们与世界牵⋯ 阅读全文

《题写于威斯敏斯特桥上》是威廉·华兹华斯在1802年9月3日清晨经过伦敦时所作的一首十四行诗。诗人抓住了伦敦在清晨光线下的瞬息之美，把平日熙攘喧闹的城市刻画得空灵、纯粹且庄严。⋯ 阅读全文

《序曲（第三卷）》是威廉·华兹华斯自传体长诗《序曲》中的重要一节，集中描绘了诗人踏入剑桥大学后对新环境的初步印象以及随之而来的内心震动。相较于前两卷对乡野与童年的缅怀，这⋯ 阅读全文

《序曲（第二卷）》继续了威廉·华兹华斯在首卷中对童年与早期感受的回顾，但更深入地探讨了心智随成长而发生的变化。相较于第一卷所展现的童年直觉与自然相互呼应的生动图景，第二卷⋯ 阅读全文

《序曲》是威廉·华兹华斯的一部长篇自传体诗，以多个篇章探讨了诗人与自然、心灵和社会之间的深层互动。其中《序曲（第一卷）》聚焦于童年与青年时代对自然的早期感知，并铺陈出诗人⋯ 阅读全文

《不朽暗示颂》是威廉·华兹华斯的代表性长诗之一，全名为《颂歌：从童年回忆中所见的不朽暗示》。诗人借对童年与自然的回溯，探讨了“灵魂本源”与“成长丧失之美”之间的张力。华兹华斯⋯ 阅读全文

《廷特恩修道院》（原题为《在廷特恩修道院上游几英里处所作之诗》）是威廉·华兹华斯的重要代表作，收录于1798年与柯勒律治合著的《抒情歌谣》中。诗人以回访怀河（Wye）之旅为契机，⋯ 阅读全文

这首《孤独漫步如云》是威廉·华兹华斯的经典代表作，也常被称为《水仙花》。诗的灵感来源于诗人偶遇大群水仙花的经历，借此抒发了对大自然的赞叹与对灵魂升华的触动。诗中以第一人称⋯ 阅读全文

《致春天》是威廉·布莱克向季节的颂歌，在诗中，春天被拟人化为一位散发神圣光辉的来客。全诗以热切、充满期盼的语调，引领读者投入一个自然焕发生命力的场景。诗人通过写群山与山谷⋯ 阅读全文

这首《欢笑之歌》出自威廉·布莱克的《天真之歌》系列，呈现出对自然与生命的热爱与赞美。诗中，树林、溪流、山丘与鸟儿齐声欢笑，形成了一幅洋溢着活力与快乐的画面。孩童般的视角使⋯ 阅读全文

《爱的花园》是威廉·布莱克在《经验之歌》中的代表性诗篇之一。全诗通过描绘主人公重访童年玩乐之地，却发现昔日的自由草地被礼拜堂占据，象征宗教或社会规范对人性自由的限制。门上⋯ 阅读全文

威廉·布莱克的《啊！向日葵》选自《经验之歌》，全诗短小却蕴含浓厚的象征意涵。诗人以向日葵为主角，描绘它对“太阳”的执着与向往：它厌倦了日复一日的光阴流转，却又分秒不差地追随⋯ 阅读全文

《花蕾》选自威廉·布莱克的《天真之歌》，以轻巧灵动的笔触描绘了花与鸟之间的和谐场景。全诗以两个小鸟形象（麻雀与知更鸟）为主角，融合了“花蕾”这个柔美意象，既展现了生命的活力⋯ 阅读全文

《小黑人男孩》出自威廉·布莱克的《天真之歌》，以一位黑人小男孩的口吻，探讨了种族与灵魂平等的议题。诗中男孩先自陈外表“漆黑”，仿佛失去光明，又与“白色天使”般的英国男孩形成鲜⋯ 阅读全文

与《保姆之歌》（天真）所呈现的温暖、轻快氛围不同，威廉·布莱克在《保姆之歌》（经验）里展现了截然相反的情绪：一个年长者在听见孩子们的欢声笑语时，并未沉浸在他们的纯真喜悦中⋯ 阅读全文